Surveillance des morceaux de musique dans les médias
Pensez à devoir garder une trace de chaque pièce de chaque chanson tout le temps. C'est précisément la tâche à laquelle sont confrontées les sociétés de gestion des droits d'exécution telles que BMI et ASCAP. Leur responsabilité est de savoir exactement quelles chansons de leurs membres sont jouées et où elles peuvent distribuer les redevances aux éditeurs et aux auteurs-compositeurs. Le travail lui-même est herculéen, mais les groupes ont des méthodes pour gérer l'entreprise gigantesque. Voici comment ils abordent chaque secteur des médias pour s'assurer que leurs membres sont payés.
Notez que cette information s'applique principalement à la perception des droits de performance aux États-Unis et plus particulièrement aux pratiques ASCAP et BMI. Cependant, les bases sont les mêmes dans la plupart des territoires.
Redevances pour la radio
Le suivi des jeux radiophoniques est de loin l'une des tâches les plus décourageantes auxquelles font face les groupes de collecte des droits de performance. Comme il est carrément impossible de générer une liste de toutes les chansons jouées sur toutes les stations de radio tout le temps - sans parler de gérer ces données - les groupes de droits de collecte s'attaquent à ce défi de différentes manières.
BMI utilise une combinaison de rapports de station et de surveillance numérique. Ils exigent de chaque station à laquelle ils délivrent une licence de tenir un journal des chansons qu'ils jouent pour une période déterminée chaque année. Généralement, chaque station signale ses listes de lecture pour une période de trois jours. BMI combine ces données avec la surveillance numérique des pièces de radio pour arriver à une idée de dont les chansons sont en rotation lourde.
ASCAP repose uniquement sur la surveillance numérique.
Surveillance de la télévision en direct
Les réseaux de télévision portent une grande partie du fardeau quand il s'agit de rapporter des pièces en direct. Pour les deux IMC et ASCAP, les stations doivent conserver ce que l'on appelle des feuilles de repères - une liste de toutes les chansons qui sont jouées sur le réseau, quand il est joué et pendant combien de temps. Toutes ces informations sont nécessaires parce que différentes redevances sont payées pour différents types d'utilisations de la chanson. En plus de combiner les données fournies par les stations, les sociétés de droits de performance utilisent également la surveillance numérique pour suivre les pièces de chansons télévisées.
Numérique
Quand il s'agit de jeux numériques, la vie est bonne pour les auteurs, les éditeurs et les sociétés de droits de performance. La nature des performances numériques des chansons (gardez à l'esprit qu'une «performance» en direct ne signifie pas une émission en direct - cela peut signifier une diffusion publique d'une chanson enregistrée) signifie que les diffuseurs numériques peuvent signaler leurs playlists avec juste environ 100% de précision pour les groupes de droits de performance. En fait, ils peuvent fournir tellement de données que leur rigueur est presque problématique pour l'IMC et l'ASCAP. En fait, c'est une telle surcharge d'information qu'ils ont souvent du mal à s'assurer que tout soit examiné.
Vivre
Les pièces en direct sont suivies beaucoup plus librement aux États-Unis que dans les autres territoires. Aux États-Unis, les 200 sites les plus rentables déclarent leurs pièces musicales aux groupes de droits d'exécution - ces lieux sont déterminés en fonction d'une liste générée par une publication de l'industrie musicale appelée Pollstar. Naturellement, cette méthode égratigne à peine la surface des pièces de concert, de sorte que de nombreux auteurs-compositeurs aux États-Unis voient peu ou pas de revenus de redevances provenant des pièces de concert des chansons qu'ils ont écrites.
Dans beaucoup d'autres pays, ces pièces sont suivies de plus près, et même de petites salles sont nécessaires pour retourner les sets des spectacles qu'elles accueillent.
Cas particulier: Film
Contrairement à ce que l'on pourrait penser, aux États-Unis, les droits d'exécution ne sont pas perçus sur la musique jouée dans les films. Pourquoi pas? L'industrie cinématographique s'est battue avec succès pour être exclue.