Simon Kasprowicz, vétéran du son, partage ses idées
Pensez-vous que l'ingénierie sonore pourrait être le travail de l'industrie de la musique pour vous? Les ingénieurs du son sont au rendez-vous pour tous les bons moments - à la fin d'un très bon spectacle, il y a de fortes chances que l'équipe de son bourdonne autant que le groupe. Mais pour tous les bons moments, les ingénieurs du son doivent également assumer beaucoup de responsabilités (sans parler de supporter plus de quelques bandes grincheuses).
Beaucoup de gens pensent de l'ingénieur du son comme la personne qui se tient derrière le grand bureau de son (un pupitre de mixage) lors d'un spectacle et mélange le son que le public entend (également connu sous le nom de façade).
Comme il existe quatre étapes distinctes pour la production commerciale d'un enregistrement (y compris l'enregistrement, l'édition, le mixage et le mastering), il existe d'autres types d'ingénieurs du son avec des rôles et des spécialisations particuliers.
Ici, le vétéran du son Simon Kasprowicz, alias Kas à ses amis, partage un aperçu du travail d'un ingénieur du son et des tonnes de bons conseils pour commencer. Un ingénieur du son professionnel et un ingénieur du son de premier ordre, vous nommez un type de spectacle ou de la taille du lieu, et les chances sont Kas a travaillé et a bien fonctionné. Ses mots valent vraiment la peine d'être pris au sérieux.
En tête-à-tête avec Simon Kasprowicz
Q. Tout d'abord, qu'est-ce qu'un ingénieur du son?
R. Les ingénieurs du son ont de nombreuses facettes et aucun d'entre eux n'est mutuellement exclusif, un bon ingénieur du son aura un équilibre de la plupart de ces compétences.
J'ai tendance à travailler en tant qu'ingénieur du son FOH (avant de la maison); Quand vous allez à un concert et que vous voyez le grand bureau et les étagères à l'arrière de la pièce, je suis le gars qui se tient debout derrière tout ça, mélangeant le son de la façade (FOH). C'est ce que le public entend. Chaque instrument sur scène a un microphone pointé dessus ou est branché dans une boîte de direct (boîte d'injection directe), c.-à-d. Grosse caisse, caisse claire, charleston, basse, guitare, clavier, violon, voix. Chacun d'entre eux correspond à un canal sur le pupitre de mixage, et mon travail consiste à équilibrer le son, à s'assurer que tout est audible et agréable aux oreilles, via l'utilisation du gain, de l'égalisation, de la compression, des effets, etc.
Il y a aussi le son du moniteur, qui sera fait au bureau de la salle de cinéma ou sur un bureau séparé sur le côté de la scène. C'est ce que le groupe entend. Chaque membre du groupe disposera d'un ensemble de moniteurs sous la forme de coins sur les écouteurs de scène ou les écouteurs intra-auriculaires, et l'ingénieur du son enverra des mixages individuels à chacun d'entre eux selon les besoins du groupe.
Ce n'est pas toujours un mélange équilibré comme à l'avant, car le musicien ne peut qu'entendre les choses clés. Le chanteur peut seulement vouloir sa voix puisqu'il peut déjà entendre la batterie et les guitares assez fort. Les musiciens indiqueront à l'ingénieur du son ce dont ils ont individuellement besoin.
Ensuite, il y a les ingénieurs système. Ce sont les gars et les filles qui mettent en place le système de sonorisation, installent tous les haut-parleurs, configurent tous les amplificateurs et le traitement du système et s'assurent que tout fonctionne comme il se doit. Un bon ingénieur système rend votre travail en tant qu'ingénieur FOH beaucoup plus facile.
Ensuite, il y a l'équipe de tournage qui place et câble tous les microphones et effectue les re-patchings nécessaires.
Sur certains concerts, en particulier les plus petits, tout ce qui précède peut être fait par une personne.
Q. Quel genre d'entraînement avez-vous?
R. J'ai commencé mes week-ends de travail dans un petit club de jazz d'Édimbourg, en apprenant sur le tas, puis en allant dans des lieux plus importants tels que King Tuts Wah Wah Hut à Glasgow et des festivals, pour travailler pour les groupes. directement en tournée en Europe et aux États.
Q. Quel est le salaire pour votre travail? Comment définissez-vous vos prix?
R. Les salaires varient énormément et sont totalement négociables en fonction de l'emploi, des conditions de travail, etc., mais je reçois normalement entre 200 et 500 dollars par jour.
Q. Comment trouvez-vous le travail?
Je travaille principalement par le bouche à oreille et la réputation, avec des groupes qui me contactent directement par le biais d'amis, de directeurs de tournées et directement avec des agences de location de PA, des groupes, des festivals et des événements corporatifs (conférences, remises de prix, etc.).
De bons ingénieurs Vs Mauvais
A. Qu'est-ce qui sépare un bon ingénieur du son d'un mauvais? Quelles sont les mauvaises habitudes que certains ingénieurs du son doivent surveiller?
C'est une question si difficile. Qui est le meilleur producteur de disques? George Martin, Phil Spector, Steve Albini, Butch Vig? C'est totalement subjectif et dépend du goût individuel. Ce que certains trouveront fantastique, d'autres trouveront à redire. Les bandes doivent travailler avec leurs ingénieurs et trouver un style qui leur convient.
Un bon ingénieur sera en mesure de bien mélanger une variété de styles différents. J'ai commencé dans un club de jazz, puis j'ai fait beaucoup de festivals folkloriques et j'ai travaillé dans des clubs de funk, dance, rock, indie et metal, je connais bien les styles de musique et je suis complètement adaptable à la situation.
La chose principale est d'avoir une bonne attitude, rester calme sous le stress et garder un sourire sur votre visage.
Bandes et ingénieurs du son
Q. Que peuvent faire les groupes pour faciliter la vie de leur ingénieur du son?
R. Les bandes peuvent faciliter le travail de l'ingénieur du son en suivant quelques bases, surtout quand elles commencent. Soyez organisé sur la façon dont vous configurez pour les débutants, c'est-à-dire si vous avez beaucoup de pédales FX, ne prenez pas 20 minutes en les branchant puis pré-configuré sur un tableau, cela ne vous prendra que deux secondes, le plus vite possible mis en place le plus de temps, vous devrez vérifier son.
Écoutez l'ingénieur. Dans les petites salles, il peut vous demander de baisser votre ligne arrière (amplis de guitare, amplis basse, etc.); il n'est pas malveillant, il se pourrait qu'ils noyent tout le reste. Si besoin est, inclinez votre ampli vers votre tête ou collez-le sur des caisses, vous seriez surpris par le nombre de guitaristes qui pensent que leurs oreilles sont à genoux.
Si vous ne les avez pas déjà, achetez des pédales d'accord et accordez quand vous ne jouez pas, le nombre d'ensembles qui sont ruinés parce que l'élan est perdu pendant que le groupe passe cinq minutes entre les chansons qui s'accumulent.
En outre, sachez ce que vous essayez d'atteindre, dans un sens les bons groupes se mélangent presque. Par là, je ne veux pas dire qu'ils ont une table de mixage sur scène et qu'ils montent sur les faders, mais qu'ils ont pensé à leur son et à leurs niveaux et que les chansons sont bien arrangées pour que tout soit bien placé.
Généralement soyez gentil, poli, ponctuel et amical aux personnes que vous rencontrerez au concert.
Q. Quand vous arrivez à un lieu, que voulez-vous voir là-bas qui vous attend? Qu'est-ce que tu vois qui te fait penser "euh-oh?"
A. Une bonne tasse de thé chaude.
Ingénieurs de maison efficaces amicaux et bon PA qui a été mis en place correctement et convient à l'espace avec l'équipement bien maintenu bien.
Je pense que quand le matériel est en train de s'effondrer, il n'a pas été soigné et, dans certains cas, il ne travaille pas de façon flagrante avec un ingénieur interne qui se fait soigner.
Q. Quel est votre meilleur conseil pour quelqu'un intéressé à devenir ingénieur du son?
A. Ha, obtenir un vrai travail.
Na, travaillez dur, essayez de vous rendre dans certains lieux locaux, écoutez une variété de musiques différentes, allez à beaucoup de concerts et discutez avec les ingénieurs, et contactez les compagnies locales de PA et voyez si vous pouvez aider Là.